1-3-3-6 : Réglage des délais entre les haut-parleurs

Mise à jour : 5 septembre 2026, Antidote 12.

 

Délai ou recul des haut-parleurs :

J'avais commencé ce chapitre pour un filtre actif DCX 2496.
Dans un filtre actif, on règle un délai qui retarde l'impulsion du haut-parleur.
Un délai numérique est rigoureusement identique à un recul mécanique du haut-parleur.
Donc, ce chapitre s'applique de la même manière pour un filtrage analogique associé à un recul mécanique des haut-parleurs qui le demande.
Délai = recul, ce n'est pas plus compliqué !

Certains filtres actifs analogiques ont un réglage, appelé "délai", et qui est en pratique un réglage de phase.

• Un réglage par délai ou par recul du haut-parleur est constant quelque soit la fréquence.
• Un réglage de phase varie avec la fréquence.

Vous pouvez avoir, à une fréquence précise, le même résultat avec un délai ou une phase.
À une octave de part et d'autre de cette fréquence, vous n'aurez pas le même résultat entre un délai et une phase.
Un filtre passe tout, parfois utilisé sur des enceintes commerciales avec un filtre passif, est un réglage de phase.

Ce qui marche à l'écoute, c'est le réglage de délai ou de recul mécanique.

 

Mesure en Dual Channel avec loopback :

La mesure des délais de chaque haut-parleur, avec une référence temporelle précise, demande, en plus du micro sur prise XLR et de la carte son, une mesure en Dual Channel.
Je n'utilise pas la solution avec les deux résistances qui vont vers Right input.
J'utilise la solution avec un câble "loopback" qui part de Right out et qui rentre dans Right input, sur les images.
Cette solution est beaucoup plus simple à faire, et marche avec un ampli bridgé.

Un amplificateur bridgé a la masse électrique du haut-parleur différente de la masse électrique du signal, les résistances ne marchent pas dans ce cas, vous avez la certitude de griller l'ampli.
Vous aurez, bien sûr, paramétré le logiciel de mesure pour qu'il envoie le signal de mesure sur les deux canaux D et G.

Le bouclage du canal droit permet d'avoir la référence temporelle exacte du signal de mesure envoyé par le logiciel.
Le logiciel utilise cette référence pour positionner exactement l'impulsion mesurée, quel que soit le nombre de mesures faites.

Pour nous, amateurs, qui mesurent nos enceintes avec l'amplificateur qui sera utilisé, la mesure loopback est la meilleure mesure qui soit, parce que les défauts de l'ampli seront mesurés en même temps.
Si vous utilisez cette mesure pour corriger ensuite par convolution, la correction concernera le couple ampli / enceinte.
Vous avez mesuré et corrigé tel que vous l'utilisez en pratique, laissons l'autre mesure aux fabricants d'enceintes.

 

Une vérification toute simple :

Quand je commence une session de mesures, je fais deux mesures en déplaçant le micro en profondeur entre les deux.
La position de l'impulsion, en ms, change entre les deux, ce qui est parfaitement normal et souhaité.
Si vous avez mesuré la distance du micro à l'enceinte pour les deux mesures, si vous avez la position de l'impulsion en ms pour les deux mesures, vous pouvez vérifier la cohérence entre les deux :
Soit d la différence de distance, en m, entre les deux mesures.
Soit t la différence de temps, en s, entre les deux mesures.
d = C * t, avec C la célérité du son calculée avec la température, l'altitude et l'humidité relative de votre lieu de mesure.

Si vous avez mesuré très précisément la distance entre les deux mesures.
Si vous avez déterminé avec une grande précision le point de départ des impulsions.
Vous pouvez aussi faire C = d / t.

Quelle que soit la méthode, l'important est d'avoir un résultat cohérent.

 

Garder la partie utile de l'impulsion :

Cette partie revient dans plusieurs autres chapitres, elle fait l'objet d'un chapitre à part.
Garder la partie utile de l'impulsion.

 

Délais entre les haut-parleurs :

Pour le sens de branchement des haut-parleurs, ou le réglage normal ou inverted sur le DCX, les impulsions doivent partir dans le sens demandé par la simulation avec le tableur JMLC.
Dans l'exemple ci-dessous, en 3 voies avec un haut-parleur relais, tous les haut-parleurs sont branchés en phase, toutes les impulsions partent dans le même sens.

Sur un filtrage en Linkwitz-Riley à 24 dB/octave, les impulsions doivent toutes partir dans le même sens, en théorie.
En pratique, il faut regarder la somme de la réponse électrique et acoustique pour savoir la pente réelle, ce point n'est pas instinctif.

 

Mesure du haut-parleur de grave filtré à 50 cm :

 

Mesure du haut-parleur large bande filtré à 50 cm :

 

Mesure du haut-parleur de médium-tweeter à 50 cm :

 

La position des traits jaunes sur chacune des trois images montre un départ des impulsions identiques sur les trois haut-parleurs.
Est-ce le signe d'une bonne mise en phase acoustique ?
La simulation JMLC du filtre à 3 voies donne des délais théoriques identiques et nuls.
Mes trois départs d'impulsion sont rigoureusement alignés.

 

Est-ce la bonne méthode ? :

Sur les forums les plus pointus, une autre méthode est utilisée.
Cette méthode, c'est l'alignement de la phase acoustique à la fréquence de coupure.
Ce n'est pas toujours facile à faire !

Imaginez une enceinte à deux voies, un grave médium et un tweeter, filtrés à 2000 Hz.
Avec une mesure à 25 cm, vous aurez des phases acoustiques exploitables pour les deux haut-parleurs.
Si vous exportez les mesures dans VituixCAD, vous pouvez vérifier qu'entre 1000 et 4000 Hz les phases acoustiques se superposent bien, en réglant le recul du tweeter pour l'obtenir.

La méthode est facile à écrire, relativement facile à faire pour l'exemple indiqué, et totalement impossible pour une enceinte à 4 ou 5 voies avec des pavillons du bas médium à l'aigu.
Pourquoi ?
Parce qu'un pavillon de bas médium fait 1.5 à 2 m de long, si vous faites une mesure à 3 m de la bouche, vous êtes à 5 m, avec une phase acoustique totalement inexploitable.
Pour rendre la mesure exploitable, il faut retrancher de chaque mesure "le temps de vol", chose que je ne sais pas faire aujourd'hui.

Un peu de patience !

 

Dôme Acoustique